BAKI,VOA

Dünya mədəniyyət xronologiyasında və bəşəriyyətin intellektual tarixində hamı tərəfindən sadəcə gülümsəyən bir qadının portretini çəkən rəssam və ya tarix dərsliklərindəki uzunsaqqallı qoca kimi tanınan Leonardo da Vinçi, əslində dövrünün qəbul olunmuş bütün çərçivələrini alt-üst etmiş unikal bir fenomendir.

Məktəblərdə və rəsmi ensiklopediyalarda təqdim olunan standart bioqrafiyaları bir kənara qoysaq, onun həqiqi siması gecələr şam işığında insan cəsədlərini yaran, müasir dövrdən tam 500 il əvvəl tank, sualtı qayıq və paraşüt layihələndirən, öz gündəliklərini gizli güzgü yazısı ilə qeyd edən qaranlıq və sirli bir düha ilə qarşılaşırıq. Onun nə üçün çəkdiyi rəsmləri yarımçıq buraxması, ətin bir status simvolu olduğu orta əsrlər mühitində necə qatı bir heyvan qoruyucusuna və vegetariana çevrilməsi, həmçinin ömrünün son günlərində Alpları keçərkən yanında daşıdığı sirli yüklərin pərdəarxası səbəbləri bu gün də müasir elmi heyran qoymaqdadır. İnsan eybəcərliklərinə olan qəribə aludəçiliyindən tutmuş, insan yağı ilə apardığı dəhşətli təcrübələrə və ölümündən sonra kəllə sümüyünün başına gələn qorxulu hadisələrə qədər olan hər bir tarixi detalı heç bir ixtisara yol vermədən sətir-sətir təqdim edirik:

Leonardo da Vinçi kim idi? Dərsliklərin gizlətdiyi həqiqətlər

Elə hesab edirsiniz ki, Leonardo da Vinçinin kim olduğunu bilirsiniz? Gülümsəyən qadını çəkən rəssam və tarix dərsliyindəki uzun saqqallı bir qoca. Məktəbdə sizə danışılanların hamısını unudun, çünki əsl Leonardo – gecələr şam işığında meyitləri yaran, tankları və sualtı qayıqları onların meydana çıxmasından 400 il əvvəl layihələndirən, öz gündəliklərini güzgü yazısı ilə şifrələyən və bəlkə də dünyanın ən məşhur rəsmində bu günə qədər açılmamış bir ismarış gizlədən insandır. Siz onun tabloları nə üçün yarımçıq qoyduğunu, ətin bir status simvolu olduğu dövrdə necə vegetariana çevrildiyini və Alplardan keçən son səfərində hansı qəribə yükü daşıdığını öyrənəcəksiniz. Ölənə qədər ayrılmadığı üç rəsm əsəri. Onun küçələrdə eybəcər qocaları təqib edərək çəkdiyi bədheybət üzlər və insan yağı ilə apardığı, hətta şagirdlərinin belə müəllimə dəhşətlə baxmasına səbəb olan qəribə təcrübə barədə eşidəcəksiniz. Ən sonda isə biz bədəninizin ürpəşməsinə səbəb olacaq bir fakta çatacağıq, çünki söhbət Leonardonun ölümündən sonra onun kəllə sümüyünün başına gələnlərdən və müasir genetikanın məhz bu günlərdə açmağa çalışdığı sirdən gedir. Bəşər tarixinin ən sirli dahisinin ağlına nəzər salmağa hazırsınızsa, onda başladıq.

Doğumun skandalı: Cəmiyyətdən təcrid olunmuş bir nikahdan kənar uşaq

Leonardonun rəsmi doğumu belə həmin dövrün normalarına görə böyük bir skandal idi. 1452-ci il aprelin 15-də Toskananın kiçik Vinçi şəhərciyində formal olaraq atası olmayan bir oğlan uşağı dünyaya gəldi. Yəni atası əlbəttə var idi – iyirmi beş yaşlı notarius Pyero da Vinçi. Hüquqşünaslar nəslindən olan, çoxəsrlik nüfuza sahib, hörmətli və uğurlu bir şəxs. Lakin uşağın anası Katerina adlı sadə bir kəndli qadın, bəzi məlumatlara görə isə qulluqçu idi. Hətta onun Yaxın Şərqdən gətirilmiş bir qulun qızı olmasına dair ciddi fərziyyələr də var. Pyero onunla evlənə bilməzdi və bunu planlaşdırmırdı da, çünki bu, cəmiyyət daxilində onun tam iflası demək olardı.

Buna görə də Leonardo nikahdan kənar, yəni qeyri-qanuni bir övlad (bastar) olaraq doğuldu və bu damğa bütün ömrü boyu onun üzərində qaldı. Praktikada bu o demək idi ki, oğlanın atasının əmlakını miras almaq hüququ yox idi, atasının tam soyadını daşıya bilməzdi və ən əsası – universitetə daxil ola bilməzdi. Bütün klassik peşələr: hüquqşünaslıq, həkimlik, əczaçılıq və ilahiyyat onun üçün qapalı idi. Və məhz burada ən maraqlı məqam başlayır. Məhz bu qapalı qapı onu Florensiyada rəssam Andrea del Verokkionun emalatxanasına itələdi və burada rəsmi təhsildən məhrum olmuş uşaqdan, mövcud olan heç bir peşə çərçivəsinə sığmayan və özü yeni bir sahə yaradan bir varlıq yetişdi.

Leonardonun ən yaxşı müasir bioqrafiyasını yazan tarixçi Volter Ayzekson açıq şəkildə deyir: "Əgər o, qanuni bir nikahdan doğulsaydı, dünya heç vaxt Leonardo da Vinçini tanımazdı. O, üçüncü nəsil notarius olacaqdı və Toskananın əyalətində adsız bir hüquqşünas kimi öləcəkdi". Bu hekayənin emosional kulminasiya nöqtəsi dahilikdə deyil, rəsmi bir sənəddədir. Yetmiş yaşında Leonardonun atası Pyero nəhayət vəfat etdi və dörd arvadından olan 11 qanuni övladına miras qoydu. Vəsiyyətnamədə Leonardonun adı ümumiyyətlə yoxdur. Rəsmlərini artıq o dövrdə kralların və hersoqların satın aldığı böyük Leonardonu doğma atası ailədən birdəfəlik silmişdi. Leonardo ögey qardaşlarına qarşı məhkəmə davası açdı və uduzdu. Nikahdan kənar doğulan uşaq elə o statusda da qaldı.

Güzgü yazısı: Şifrə yoxsa solaxay bir oğlanın məişət həlli?

Əgər nikahdan kənar doğulması onun taleyini müəyyən etdisə, növbəti xüsusiyyəti onun iş metodunu təyin etdi və bu, bu gün də bütün dünyadakı tədqiqatçıları heyrətə salır. Biz onun iş dəftərlərinə nəzər salırıq və ilk gördüyümüz şey sanki tərsinə çevrilmiş qəribə bir mətn olur. Leonardo sağdan sola, yəni güzgü əksində yazırdı və onun qeydlərini yalnız mətni güzgüyə tutmaqla oxumaq mümkündür. Bizə qədər gəlib çatan yeddi mindən çox əlyazma səhifəsi –bu onun yazdıqlarının cəmi üçdə biridir – tamamilə bu tərs yazı ilə örtülüb.

Əsrlər boyu əfsanələr gəzirdi ki, bu, kəşfləri inkvizisiyadan qorumaq üçün gizli bir şifrə olub. Axı Leonardo meyitləri yarır, kilsənin qadağan etdiyi şeyləri araşdırır və təqiblərdən qorxurdu. Bəziləri hesab edirdilər ki, o, ixtiralarını düşmənlərinin oğurlamaması üçün qeydlərini qəsdən kodlaşdırıb. Lakin həqiqət, hər zaman olduğu kimi, həm daha sadə, həm də eyni zamanda daha təəccüblüdür. Leonardo solaxay idi. Bu, çoxsaylı araşdırmalarla, o cümlədən onun rəsmlərindəki xarakterik cizgilərin təhlili ilə sübut olunub (cizgilər sol aşağı küncdən sağ yuxarıya doğru gedir ki, bu da məhz solaxay rəssamlara xasdır). XV əsrin mürəkkəb qələmi ilə solaxay bir insanın soldan sağa yazması əsl işgəncə idi. Əl yenicə yazılmış mürəkkəbi bulayır, qolçaq çirklənir və səhifə bərbad hala düşürdü. Buna görə də balaca Leonardo, onu yenidən öyrədəcək bir müəllimi olmadığı üçün, təbii bir şəkildə tərsinə yazmağa uyğunlaşdı.

Lakin burada ən təəccüblü məqam başqadır. Lazım gəldikdə Leonardo adi üsulla da əla yaza bilirdi. Onun sifarişçilərə yazdığı bütün məktublar, müqavilələr və rəsmi sənədlər normal şəkildə soldan sağa yazılıb. Güzgü yazısını o, yalnız özü üçün, öz düşüncələri və qaralamaları üçün istifadə edirdi. Bu, onun daxili səsi, heç kimin daxil olmamalı olduğu şəxsi məkanı idi. Və XIX əsrdə tədqiqatçılar ilk dəfə onun kodekslərini oxumağa çalışarkən əsl tapmaca ilə qarşılaşdılar. Hətta güzgü üslubunu açdıqdan sonra da məlum oldu ki, Leonardo öz şəxsi qısaltmalarından, uydurduğu terminlərdən və sözlərin əvəzinə rəsmlərdən istifadə edib.

Onun bütün əlyazmalarını tamamilə deşifrə etmək bu günə qədər mümkün olmayıb. Və siz əlyazmaların üçdə birinin itdiyini və onların daxilində zamanı 500 il qabaqlayan kəşflərin ola biləcəyini anladıqda, insana həqiqətən qorxu gəlir. O itmiş səhifələrlə birlikdə biz nələri itirdik? Bu tapmacanı havada asılı qoyaraq onun şəxsiyyətinin daha qəribə bir tərəfinə keçirik. Çünki madonnaların mələk üzlərini çəkən bu insanın çox qaranlıq bir hobbisi var idi.

Eybəcərlik aludəçiliyi: Gözəlliyi anlamaq üçün eybəcərliyin təqibi

Leonardo hərfi mənada eybəcərliyə aludə olmuşdu. Onun qeyd dəftərlərində gənclərin zərif profilləri və incə qadın üzləri arasında qəfildən qorxunc, qrotesk (şişirdilmiş) sifətlərlə dolu səhifələr peyda olur. Qarmaq burunlu dişsiz qocalar, irəli çıxmış çənəli kişilər, şişlərdən eybəcərləşmiş üzlər, sifilisdən yeyilmiş burunlar və kəllənin daxilinə batmış ağızlar. Bu rəsmlər "qrotesklər" adını alıb və onlardan təxminən 100 ədəd qorunub saxlanılıb.

Müasirləri ustanın qəribə bir vərdişini xatırlayırdılar. O, Florensiya və Milan bazarlarında saatlarla gəzərək xüsusilə eybəcər bir insanı təqib edə bilərdi. Əgər belə biri onun gözünə dəyirdisə, Leonardo hərfi mənada küçələrdə onun arxasınca düşür, bəzən günün yarısını onun hər bir qırışını, hər bir asimmetriyasını və hər bir qüsurunu diqqətlə öyrənməyə sərf edirdi. Sonra evə gəlir və yaddaşına əsasən həmin üzü bütün detalları ilə çəkirdi. Onun şagirdlərindən biri, Covanni Paolo Lomatso, Leonardonun bir dəfə bütöv bir kəndli qrupunu öz emalatxanasına necə dəvət etməsi barədə hekayə yazıb. O, qonaqlara şərab ikram edib, bildiyi ən ədəbsiz və gülməli lətifələri danışmağa başlayıb və qonaqları isterik gülüş dərəcəsinə çatdırıb. Özü isə bu zaman qarşılarında əyləşərək, insanların üzlərini sürətlə kağıza köçürüb.

Bu ona nə üçün lazım idi? Cavabı Leonardo öz qeydlərində verib: "Eybəcərliyin bütün variantlarını öyrənməyən bir rəssam, heç vaxt həqiqi gözəlliyi təsvir edə bilməz". Onun üçün gözəllik və eybəcərlik eyni şkalanın iki qütbü idi və birini digəri olmadan anlamaq qeyri-mümkün idi. O, incəsənət tarixində ilk dəfə olaraq insanın fizionomiyasını, üz cizgiləri ilə xarakter arasındakı əlaqəni, anatomiya ilə emosiyanın bağlılığını sistemli şəkildə araşdırmağa başladı. Bu qrotesklər sonradan Avropa incəsənətində bütöv bir janrın əsası oldu. 300 il sonra isə ingilis rəssamı Con Tenniel "Alisa möcüzələr diyarında" əsərinə illüstrasiyalar çəkərkən, öz Ürək Kraliçasının obrazı üçün məhz Leonardonun bu üzlərindən ilhamlanmışdı. Lakin eybəcərliyin öyrənilməsini bədii metodla izah etmək mümkündürsə, Leonardonun növbəti ehtirası onun dövrünün bütün mənəvi sərhədlərini aşır və az qala onun həyatı baha başa gəlirdi.

Gecə anatomiyası: Şam işığında 30 insan cəsədinin yarılması

Biz Florensiya və Roma xəstəxanalarının zirzəmilərinə nəzər salırıq, harada ki, gecələr, tək bir şamın zəif işığında usta inkvizisiya dövründə insanın tonqalda yandırılmasına səbəb ola biləcək bir işlə məşğul olurdu. Leonardo şəxsən minimum otuz insan cəsədini bəzən sümüklərinə qədər yararaq anatomik tədqiqat aparmışdı. Bunlar xəstəxanalarda ölən yoxsulların, edam edilmiş cinayətkarların və adsız avaraların cəsədləri idi. Heç kim etiraz edə bilməzdi. O, tam təklikdə işləyirdi, çünki bu mənzərəyə dözmək qeyri-mümkün idi. Təsəvvür edin, XV əsrin İtaliyasında nə soyuducular, nə formalin, nə də elementar dərəcədə cəsəd qoruma sistemləri var idi. Cəsəd bir sutka sonra parçalanmağa başlayırdı.

Leonardoya tam qaranlıqda, köməkçilərinin qoxudan huşunu itirdiyi bir mühitdə, çürüyən ətlə işləmək məcburiyyətində qalırdı. Kodekslərinin birində o özü yazırdı ki, bu iş möhkəm mədə və daha möhkəm ruh tələb edir, çünki gecələri hissələrə bölünmüş, bir çoxu sümüklərinə qədər soyulmuş və qorxunc görünən ölülərin yanında keçirmək lazım gəlirdi. Bunlar nə üçün idi? Sırf bilik naminə. Leonardo bəşər tarixində ilk dəfə olaraq insan ürəyinin daxili quruluşunu düzgün təsvir etdi. O, təbabətin bu xəstəliyi rəsmən tanımasından tam 400 il əvvəl arteriyaların bərkiməsini, yəni aterosklerozu ilk təsvir edən şəxs oldu. Ana bətnindəki dölü göbək bağı ilə birlikdə, onun dəqiq vəziyyətini göstərən ilk şəkli o çəkdi. O, dəqiqliyinə görə XIX əsrin tibb dərsliklərini geridə qoyan 240-a yaxın daxili anatomik rəsm yaratdı. Beynin mədəciklərinə əridilmiş mum doldururdu ki, onların dəqiq qəlibini əldə etsin – bu, yalnız XX əsrdə yenidən kəşf edilən bir texnikadır.

Bu hekayənin emosional kulminasiyası – Leonardonun Florensiyadakı Santa Mariya Nuova xəstəxanasında, ustanın öz sözlərinə görə, 100-dən çox yaşı olan pirani bir qoca ilə tanış olduğu andır. Qoca sakit, ağrısız ölürdü və son saatlarında onlar söhbət edirdilər. Qoca vəfat edən kimi Leonardo belə asan ölümün səbəbini anlamaq üçün dərhal yarılma apardı və səbəbi tapdı. Ölənin arteriyaları daralmış və bərkişmişdi. Bu gün bizim ateroskleroz adlandırdığımız həmin diaqnoz. O, bunu ən xırda təfərrüatlarına qədər çəkdi və elə dəqiq təsvir etdi ki, müasir kardioloqlar XIX əsrdə onun qeydlərini oxuyarkən heyrətdən donub qaldılar. Lakin 1515-ci ildə Leonardonun üzərinə onun İohannes adlı şəxsi alman köməkçisi satdı. Papa X Lev, cadugərlik və cəsədlərin təhqir olunması ittihamı təhlükəsi altında ustanın Roma xəstəxanasında sonrakı yarılma işlərini şəxsən qadağan etdi. Bu, onun həyatındakı ən ağır zərbələrdən biri oldu. Leonardonun nəşrə hazırladığı əsas anatomik traktat beləcə yarımçıq qaldı. Əgər o vaxt bu çap olunsaydı, təbabət öz zamanını 300 il qabaqlayacaqdı. Bu rəsmlər 300 illik səssizlikdən sonra, XIX əsrin sonuna qədər Vindzor qəsrinin kral kitabxanasında unudulmuş vəziyyətdə qaldı.

Gələcəyin mühəndisliyi: Kağız üzərində qalan tanklar, paraşütlər və robotlar

Lakin kilsənin qadağaları onun skalpelini dayandıra bilsə də, qələmini dayandıra bilmədi. Bu insan gələcəyi elə bir dəqiqliklə layihələndirirdi ki, müasir mühəndislər bu gün də başlarını itirirlər. Leonardonun kodekslərində yalnız bir sözlə təsvir edilə bilən qurğunun çertyojları tapılıb: tank. Ağac və metal lövhələrlə örtülmüş, konik damı olan, təxminən 10 metr diametrli, daxildəki səkkiz insanın hərəkətə gətirdiyi dişli çarxlar sistemi sayəsində bütün istiqamətlərdə hərəkət edə bilən tısbağa formalı zirehli maşın. Perimetr boyu hər tərəfə eyni vaxtda atəş açan 36 ədəd kiçik top yerləşdirilib. Bu, 1487-ci ilin eskizidir. Real tank isə döyüş meydanlarında ilk dəfə Birinci Dünya Müharibəsində, 1916-cı ildə peyda oldu – tam 429 il sonra.

Leonardo dalğıc geyimlərini layihələndirirdi: piylə hopdurulmuş donuz dərisindən hazırlanan, səthdə üzən zəngə doğru gedən nəfəs borusu olan və dalğıcın su altında uzun saatlar qala bilməsi üçün sidik üçün xüsusi tutumu olan geyim. Britaniyalı müasir tədqiqatçılar 2000-ci illərdə onun çertyojları əsasında belə bir geyim tikdilər və o, işlədi. Leonardo tərəfi təxminən 7 metr olan, kətan parçadan piramida formalı paraşüt layihələndirmişdi. 2021-ci ildə onun dəqiq nüsxəsini hazırladılar və britaniyalı skaydrayver Adrian Nikolas 3000 metr yüksəklikdən onunla tullandı. Paraşüt qüsursuz işlədi, eniş müasir analoqlardan daha yumşaq idi.

Leonardo ornitopter – quş uçuşunu təqlid edən, qanad çalan uçuş aparatı layihələndirmişdi. O, həmçinin müasir helikopterə bənzəyən, nəhəng spiral pəri olan hava vintinin quruluşunu çəkmişdi. Avropada yalnız 100 il sonra istifadə olunmağa başlayan tüfəng üçün çarxlı kilid sistemini o hazırlamışdı. Öz-özünə qurulan arbalet, çox lüləli sürətli top (faktiki olaraq Qatlinq pulemyotunun ilkin forması), sürtünməni azaltmaq üçün podşipniklər, açılıb-bağlanan körpü, hidravlik mişar, mexaniki ötürücülü toxucu dəzgahı və hətta mürəkkəb bloklar sistemi sayəsində otura bilən, ayağa qalkan, zirehini qaldıran və əllərini hərəkət etdirən zirehli cəngavər robotu layihələndirmişdi.

2000-ci ildə NASA-nın robototexniki Mark Rosheym Leonardonun çertyojları əsasında bu fiquru yığdı və o, işlədi. Bu hekayədə ən təəccüblü məqam Leonardonun bunu düşünməsi deyil, onun bunlardan demək olar ki, heç birini fiziki olaraq tikməməsidir. Onun ixtiralarının böyük hissəsi kağız üzərində qaldı, ölümündən sonra şəxsi kolleksiyalara, kitabxanalara, çardaqlara dağılaraq unuduldu. Bir çox dəftərlər birdəfəlik itdi. Əgər onun ixtiralarının heç olmasa yarısı sağlığında reallaşsaydı, texnika tarixi tam fərqli yolla gedə bilərdi və sənaye inqilabı XVIII əsrdə deyil, XV əsrdə baş verərdi. Lakin Leonardo yalnız mühəndis deyil, həm də çox qeyri-adi bir musiqiçi idi.

1482-ci ildə otuz yaşlı Leonardo Milana Florensiya hökmdarı Lorentso Mediçinin hədiyyəsi ilə gəldi. Hədiyyə lürə (musiqi aləti) idi. Və sadəcə adi lürə deyil, at kəlləsi formasında gümüşdən hazırlanmış bir alət idi. Bu, Leonardonun şəxsi layihəsi idi. O, aləti özü layihələndirmiş, ənənəvi ağac əvəzinə gümüş materialı seçmişdi, çünki gümüş ağaca nisbətən daha uzun və gur əks-səda verirdi. At kəlləsi forması isə gözəllik üçün deyil, sırf akustika üçün idi; boş sümük forması rezonansı gücləndirirdi.

Müasirlərinin sözlərinə görə, Leonardo sarayda bu lürədə oynayanda Milandakı bütün peşəkar musiqiçiləri onu heyranlıqla dinləyidilər.

XV əsrin bioqrafı Corco Vazari yazırdı ki, Leonardo möhtəşəm səsə malik idi. O dövrünün ən yaxşı şeir bədahətən söyləyəni idi. O, musiqinin sədaları altında bədahətən bəndlər qoşaraq melodiyaları birbaşa gedişatda bəstələyirdi. Hersoq Sfortsa o qədər valeh oldu ki, onu saraya xidmətə götürdü, lakin rəssam kimi deyil, məhz musiqiçi və əyləncə mühəndisi kimi. Paradoks ondan ibarətdir ki, "Gizli şam yeməyi" əsərini çəkən insan sarayda müğənni və bayram təşkilatçısı kimi iş almışdı. Leonardo teatr tamaşaları üçün mexaniki səhnələr layihələndirirdi. Heyvan fiqurlarına çevrilən fişənglər və hətta Fransa kralının qarşısında bir neçə addım atmalı, dayanmalı, sinəsini açmalı və oradan Fransa tacının simvolu olan zanbaqlar tökülməli olan mexaniki şir hazırlamışdı. Bu şir tikilmişdi və işləyirdi. Leonardo İntibah dövrünün əsl şoumeni idi.

Qatı heyvan qoruyuculuğu və insan yağı ilə dəhşətli təcrübə

Lakin onun musiqisi və səhnələri özü ilə birlikdə ölsə də, kulinariya əsərləri bizim günlərə qədər gəlib çatıb və onlar müasirlərini anatomik təcrübələrindən az şoka salmırdı. Ətin zənginlik simvolu olduğu, varlı insanların gündə üç dəfə mal əti, donuz əti və ov quşları yediyi, ziyafətlərdə qızardılmış tovuzquşularının süfrəyə verildiyi bir dövrdə Leonardo da Vinçi qatı bir vegetarian idi. O sadəcə vegetarian deyil, bu gün bizim "heyvan hüquqlarının fəal müdafiəçisi" adlandıracağımız bir şəxs idi. Onun qeyd dəftərlərində məşhurlaşan bir cümlə var: "Elə bir vaxt gələcək ki, insanlar heyvanı öldürən şəxsə, eynilə bu gün insanı öldürən qatilə baxdıqları gözlə baxacaqlar". Bunu insan XV əsrdə yazmışdı. Leonardonun müasiri olan italyan səyyahı Andrea Karsali Hindistandan Florensiya hökmdarına yazdığı məktubda yerli hindlilər barədə qeyd edirdi: "Onlar tərkibində qan olan heç bir şeyi yemirlər və bizim Leonardo da Vinçi kimi, canlı bir varlığa zərər verilməsinə əsla icazə vermirlər".

Bu, Leonardonun vegetarianlığının İtaliyada o dərəcədə məşhur olmasının birbaşa sübutudur ki, ondan ümumi bir xüsusiyyət kimi bəhs edilirdi. Leonardo Florensiya və Milan bazarlarına gedir, oradakı qəfəsdə olan quşları satın alır və dərhal onları azadlığa buraxırdı. O, özünə yalnız tərəvəz yeməkləri hazırlayır, balqabaq şorbasını sevir, göyərti, meyvə, lobya və çörək yeyirdi. Onun mətbəxində heç vaxt ət olmurdu.

Yarımçıq qalan şahəsərlər və per feksionizm böhranı

Bu qeyri-adi etika onun iş vərdişlərində də özünü göstərirdi. Biz dahinin daha bir qəribəliyinə – onun başladığı işi bitirə bilməmək patologiyasına keçirik. Kodekslərində təsvir olunan minlərlə layihədən yalnız tək-tük olanları reallaşdırılıb. Başlanmış onlarla rəsmdən isə iyirmidən az hissəsi tam tamamlanıb. Leonardo yarımçıq qalmış şahəsərlərin ustası idi. Ən məşhur nümunə – Milan hersoqunun atasının şərəfinə ucaldılacaq nəhəng at heykəli idi. Leonardo onun üzərində düz 16 il işlədi. O, hündürlüyü 7 metrdən çox olan bürünc at layihələndirmişdi. Bu, tarixdə ən böyük süvari abidəsi olmalı idi. O, hər bir oynağı, hər bir vətəri hesablamışdı. O, tam ölçülü gildən modelini tikdi və bu model bütün İtaliyanı o dərəcədə heyran etdi ki, müasirləri onu dünyanın səkkizinci möcüzəsi adlandırırdılar. Heykəlin tökülməsi üçün 70 ton bürünc tələb olunurdu və hersoq Sfortsa bu vəsaiti artıq ayırmışdı.

1499-cu ildə Milana Fransa qoşunları daxil oldu. Bürüncü şəhərin müdafiəsi üçün təcili toplara əritdilər, gilli modeli isə fransız oxçuları məşq üçün hədəf kimi istifadə edərək param-parça etdilər. 16 illik əmək bir neçə həftəyə yox oldu. Leonardo bu zərbədən heç vaxt özünə gələ bilmədi.

Digər nümunə – "Anqiari döyüşü" freskasıdır. Leonardo Florensiyadakı Palatso Vekkyonun divarında möhtəşəm bir döyüş səhnəsini təsvir etməyi öhdəsinə götürmüşdü. O, qarşı divarda döyüş səhnəsini çəkən Mikelancelo ilə rəqabət aparırdı. Bu, İntibah dövrünün iki titanının dueli idi. Lakin ənənəvi freska texnikası ilə işləməyi sevməyən Leonardo eksperiment apararaq quru suvaq üzərində yağlı boyalarla yazmağa çalışdı. Boya axdı. O, zalda kömürlü manqallar quraşdıraraq istiliyin boyanı bərkitməsi üçün işi xilas etməyə çalışdı. Freskanın yuxarı hissəsi əriyərək formasız ləkələr kimi aşağı süzüldü. Leonardo işi atıb Florensiyadan getdi. 60 il sonra onun freskasının yerini Corco Vazari yeni rəsm çəkərkən boyadı. Endoskopik kameralarla aparılan son araşdırmalar Vazarinin qatının altında, boş bir nişdə, bəlkə də hələ də Leonardonun orijinalının fraqmentlərinin qorunduğunu göstərdi. Lakin Vazarinin freskasını dağıtmadan onlara çatmaq qeyri-mümkündür, beləliklə iki dahinin döyüşü divarın daxilində artıq 500 ildir davam edir. O, işləri nə üçün atırdı? Müasirləri deyirdilər ki, Leonardo bir perfeksionist idi və onun üçün real nəticə hər zaman düşünüləndən daha pis alınırdı. Lakin digər fərziyyə də var; o, işin necə ediləcəyini anlayan kimi marağını itirirdi. İcra mərhələsi onu artıq ilhamlandırmırdı. O, nəticə ilə deyil, düşüncə prosesi ilə yaşayırdı.

1490-cı ildə Leonardonun emalatxanasına kasıb bir ailədən olan on yaşlı bir oğlan gətirdilər. Onun adı Can Cakomo Kaproti de Oreno idi. Lakin tarixə ustadın ona verdiyi ləqəblə – orta əsrlər italyan dilindən tərcümədə "kiçik demon" mənasını verən Salai adı ilə daxil oldu. Və o, bu ləqəbi dərhal qazandı. Elə ilk gün uşaq Leonardonun geyim üçün ayırdığı pullarını oğurladı. Bir neçə gün sonra qonağın gümüş bəndini, sonra pul kisəsini oğurladı. Leonardo öz qeydlərində hərfi mənada Salainin cinayətlərinin mühasibat kitabını aparırdı: "Oğru, yalançı, inadkar, qarınqulu". Bu epitetlər onlarla dəfə təkrarlanır. İstənilən başqa sahib belə bir şagirdi elə ilk ayda qovardı, lakin Leonardo onu heç vaxt qovmadı.

Salai Leonardonun yanında tam 30 il yaşadı. O, ustanı bütün köçlərdə müşayiət etdi: Milandan Florensiyaya, Florensiyadan Romaya, Romadan Fransaya. Leonardo onu ən baha geyimlərdə geyindirir, qeydlərində uşaq üçün alınmış 24 cüt ayaqqabını və lüks kamzolları təsvir edirdi. O, ustanın ən məşhur rəsmləri üçün pozalar verirdi. Leonardonun fırçasına aid "Vəftizçi İohann" əsərində onun üzü və qıvrım saçları təsvir olunub. Rəsmdəki sirli təbəssümü olan mələkdə onun cizgiləri var. Bəlkə də "Mona Liza"da da onun üzündən nəsə var; bəzi tədqiqatçılar qadın obrazında kişi mütənasibliyi tapırlar. Leonardo Fransada vəfat edərkən Milandakı üzüm bağının yarısını Salaiyə vəsiyyət etdi – o dövr üçün nəhəng bir sərvət. Onların münasibətlərinin xarakteri nə idi, tarixçilər bu gün də mübahisə edirlər. Leonardo heç vaxt evlənməmişdi, uşaqları olmamışdı və bildiyimiz qədər qadınlarla münasibətə girməmişdi. 1476-cı ildə, onun 24 yaşı olanda, Florensiyada onun barəsində digər üç gənc kişi ilə birlikdə sodomiyada (eyni cinsli münasibətdə) ittiham olunan anonim xəbərçilik daxil olmuşdu. O dövrdə bu, tonqalda ölümlə cəzalandırılırdı. İş şahidlərin çatışmazlığı səbəbindən bağlandı, çünki təqsirləndirilənlərdən biri nüfuzlu Mediçi ailəsinin oğlu idi. Lakin bu epizod Leonardonun bütün həyatında iz qoydu; o, daha qapalı və tənha oldu. Salai, bütün qüsurlarına rəğmən, bəlkə də Leonardonun həqiqətən sevdiyi yeganə insan idi. Ən təəccüblüsü, Salai ustadın ölümündən 5 il sonra qəribə şəraitdə həlak oldu – 1524-cü ildə Milanda küçə davası zamanı onu arbaletlə vurdular. Onun ölümündən sonra əmlakının siyahıya alınmasında "Mona Liza" rəsminin nüsxəsi və ya ikinci versiyası tapıldı. Onun bu rəsmi haradan əldə etməsi böyük tapmacadır.

Mona Liza və Alplardan keçən son sirli səfər

Onun şəxsi həyatı sirrlərlə əhatə olunmuşdusa, son səfəri artıq demək olar ki, mistik sahəyə keçir. 1516-cı ildə altmış dörd yaşlı Leonardo Fransa kralı I Fransiskin dəvətini qəbul edərək İtaliyadan Fransaya köçməyə hazırlaşdı. İnsultdan sonra artıq sağ əlini pis idarə edən qoca usta qatıra əyləşərək Alplardan keçən uzun və təhlükəli bir səfərə çıxır. Karvanda onun bütün əlyazmaları, minlərlə səhifə qeydləri və ən əsası – bir dəqiqə belə ayrılmaq istəmədiyi üç rəsm əsəri var idi. Bu üç rəsm: "Mona Liza", "Müqəddəs Anna Məryəm və körpə İsa ilə" və "Vəftizçi İohann". Uzun illər bərabərində daşıdığı, fırçası ilə durmadan üzərində işlədiyi üç əsər.

Bu o demək idi ki, Leonardo "Mona Liza"nı sifarişçiyə heç vaxt verməmişdi. 1503-cü ildə arvadı Liza Gerardininin portretini sifariş verən tacir Françesko del Cokondo bu rəsmi əsla ala bilmədi. Leonardo onu özü ilə apardı və ölənə qədər, düz 16 il onun üzərində işlədi. Bu portret onun aludəçiliyinə çevrilmişdi. Onda qeyri-adi nə var idi? Müasir analizlər "Mona Liza"da otuza qədər ən incə boya qatının olduğunu göstərdi ki, onların hər biri insan saçından incədir. Leonardo sfumato (hərfi mənada – tüstü kimi) adlanan texnikanı ixtira etmişdi. İşıqla kölgə arasındakı konturlar əriyir, keçidlər hiss olunmaz hal alır. Məhz bu səbəbdən Mona Lizanın təbəssümü gah peyda olan, gah da itən kimi görünür. Onun dodaqlarının küncləri elə bir dumanlı üslubda yazılıb ki, tamaşaçının beyni baxış bucağından asılı olaraq üz ifadəsini özü tamamlayır. Siz onun birbaşa gözlərinə baxanda, periferik (kənar) görmə ilə təbəssümü görürsünüz. Dodaqlarına baxdıqda isə təbəssüm itir. Leonardo təsviri canlı etmək üçün bizim görmə qabiliyyətimizin xüsusiyyətindən istifadə etmişdi. Bu, neyropsixologiyanın meydana çıxmasından 400 il əvvəl rəngkarlıqda aparılmış ilk neyropsixoloji eksperiment idi.

Lakin onun Fransaya köç kədərli bitdi. Kral Fransisk ustanı Ambuazdakı kral iqamətgahının yaxınlığındakı Klo-Luse qəsrində yerləşdirdi. Rəvayətə görə, kralın istənilən an gəlib Leonardo ilə söhbət edə bilməsi üçün qəsrlə kral sarayı arasında yeraltı tunel qazılmışdı. Kral onu "ata" adlandırır və yer üzündə heç bir insanın Leonardo qədər bilik sahibi olmadığını söyləyirdi.

1519-cu il mayın 2-də, 67 yaşında Leonardo da Vinçi Klo-Luse qəsrində vəfat etdi. İddia olunur ki, kral I Fransiskin qollarında can verib.

Dağıdılmış məzar və kəllə sümüyünün qorxulu taleyi

Biz ən başda vəd olunan mövzuya – dahinin ölümündən sonrakı qorxulu taleyinə çatdıq. Leonardo Ambuaz qəsrindəki Sent-Floranten kilsəsində dəfn olundu. O, bu yeri özü seçmişdi və dəfnində 60 yoxsulun şam daşımasını vəsiyyət etmişdi. Elə də edildi. Hekayə bitmiş kimi görünürdü, lakin dahilər üçün yox. 1789-cu ildə Böyük Fransa İnqilabı başladı. İnqilabçılar kral hakimiyyətini və aristokratiyanı xatırladan hər şeyi dağıdır, kilsələri talan edirdilər. Sent-Floranten kilsəsi də darmadağın edildi. Məzarlar açıldı, basdırılanların qalıqları bayıra atıldı, sümüklər həyətə dağıdıldı. 1863-cü ildə fransız şairi və arxeoloqu Arsen Usse Leonardonun məzarını tapmağa çalışarkən, bütün qəbiristanlıqdan toplanmış qarışıq sümüklər yığınından başqa bir şey tapa bilmədi. Bu sümüklərin arasından o, uca alın sümüyü olan bir ədəd iri kəllə sümüyü seçdi və onu Leonardonun kəlləsi elan etdi. Bu kəllə sümüyü təntənəli şəkildə Ambuaz qəsrindəki Müqəddəs Yuber kapellasında yenidən dəfn olundu və bu gün də orada qalmaqdadır. Ora turistlər gəlir, çiçəklər qoyur, başdaşı önündə şəkillər çəkdirirlər. Lakin bu kəllənin həqiqətən də böyük ustaya aid olub-olmadığını heç kim bilmir. Bəlkə də o plitənin altında adsız bir rahib yatır, inqilabçı əsgərlər isə dahinin həqiqi kəlləsini sındırıb külünü havaya sovurublar. Və Leonardonun əsl başı Ambuaz torpağında birdəfəlik yox olub.

2016-cı ildə beynəlxalq genetiklər, bioloqlar və sənətşünaslar qrupu "Leonardo Layihəsi"nin başladığını elan etdilər. Məqsəd: Müqəddəs Yuber kapellasındakı sümüklərdən genetik material çıxarmaq və onu Leonardonun ana xətti ilə bu gün yaşayan nəsillərinin DNT-si ilə müqayisə etməkdir. Tədqiqatçılar ustanın qardaşı vasitəsilə iki birbaşa varis də daxil olmaqla, bu cür təxminən 50 insan tapıblar. Həmçinin yarımçıq qalmış rəsmlərdən tapılan tüklərdən və əlyazmalardakı barmaq izlərindən DNT çıxarmaq planlaşdırılır. Əgər DNT uyğun gələrsə, bu, əsrin ən böyük kəşfi olacaq. Uyğun gəlməzsə, dünya öyrənəcək ki, Ambuaz kapellasında 500 ildir adsız bir insan yatır, Leonardonun əsl məzarı isə birdəfəlik itib. Paralel olaraq alimlər Leonardonun genomunu bərpa etməyə çalışırlar ki, onun hansı xəstəliklərdən əziyyət çəkdiyini, necə göründüyünü, qocalıqda əlinin nə üçün iflic olduğunu və ən qorxulusu – onun beynində fövqəlinsan qabiliyyətlərini izah edən hər hansı bir anomaliyanın olub-olmadığını anlasınlar. O, sadəcə Toskana kəndindən olan çox çalışqan və maraqlı bir uşaq idi, yoxsa onun beyni rəsmən fərqli qurulmuşdu? O, ölümündən sonra gicgah payının qeyri-standart strukturu tapılan Eynşteyn kimi bioloji bir fenomen idimi? Cavabı biz artıq yaxın illərdə ala bilərik və o zaman bəlkə də nəhayət anlayacağıq ki, Leonardo da Vinçi öz zamanını qabaqlayan bir insan idi, yoxsa prinsipial olaraq bu zamanda ümumiyyətlə yaşamalı olmayan bir varlıq idi.